当魏斯·安德森遇上暴力美学，影迷们熟悉的对称构图与糖果色调里，突然炸开血肉横飞的画面——这就是《腓尼基计划》带来的颠覆性开场。商业巨鳄贾贾（班尼西欧·戴托罗饰）的肠子在银幕上流淌，修女女儿莉丝儿（米亚·薛波顿饰）的十字架沾满血迹，这部被影评人称作"优雅的暴力交响曲"的作品，彻底撕碎了导演过往的童话滤镜。
影片构建了一个暗杀经济学的荒诞世界：掌控全球经济的垂死巨头，九个心怀鬼胎的继承人，数十场创意十足的致命袭击。当贾贾每次从黑白灵薄狱复活，他西装口袋里的手帕总会换成新的颜色，这种魏斯式强迫症与B级片血浆的混搭，制造出令人坐立难安的黑色幽默。麦可·塞拉饰演的生物学教师堪称最大惊喜，前一秒还在用试管培育水母，下一秒就化身冷血杀手，其角色反转之剧烈堪比《教父》里的阿尔·帕西诺。
但剥开视觉糖衣，影片藏着更锋利的隐喻。贾贾的"腓尼基计划"实质是当代殖民主义的寓言——通过操纵小国货币、制造饥荒来收购稀缺资源。当这个穿着三件套的吸血鬼在病床上用输血管喝着红酒时，银幕内外都弥漫着资本主义的腐臭。可惜这些深刻议题最终淹没在过于密集的刺杀闹剧中，就像片中那个永远装不完的沙漏，观众期待的情感沉淀始终未能如期而至。
值得玩味的是，魏斯近年作品总在形式与内容的跷跷板上失衡。《法兰西特派》用杂志版面解构叙事，《小行星城》以戏剧套层消解情感，而这次用谍战类型包装父女和解，结果让政治讽喻与家庭伦理双双失焦。当莉丝儿在第三次暗杀后突然原谅父亲时，那些精心设计的对称镜头突然变得空洞——我们宁愿再看一次肠子塞回肚子的长镜头，至少那场戏有着诚实的野蛮。
或许这部作品最成功的，是验证了电影大师的危险实验精神。当贾贾的私人潜艇在爆炸中变成粉色烟花时，当狙击子弹穿过十七层对称排列的玻璃窗时，我们清楚看见那个拍《月升王国》的导演正在快乐地炸毁自己的安全区。这或许解释了为何影片在戛纳首映时，既有观众愤然离席，又有影评人起立鼓掌——极端分裂的反应，恰是对这部矛盾之作最诚实的注解。