时隔二十一年，吴君如再次凭借新作《我谈的那场恋爱》角逐金马影后桂冠。这位以喜剧形象深入人心的演员，从《家有囍事》的癫狂搞笑到《妈妈的神奇小子》的催泪演绎，始终在突破自我边界。而这次，她化身精英阶层的妇产科医师，抛却夸张表情与市井气息，用内敛演技诠释了一场掺杂甜蜜与陷阱的都市情缘。
影片采用倒叙手法展开：当警方介入调查一桩跨国网恋诈骗案时，女主角余笑琴却坚称这段关系真实存在。这个设定与今年另一部作品《莎莉》形成有趣互文——同样讲述中年女性通过交友软件追寻爱情，但养鸡农妇勇闯巴黎的童话式浪漫，与余笑琴深陷诈骗迷局时的清醒沉沦，恰似爱情硬币的两面。后者更通过年轻骗子"少年"的具象化存在，构建出欺骗者与被骗者之间微妙的情感羁绊。
当电影将镜头对准网恋诈骗这个现代社会的隐痛时，其处理方式与《孤注一掷》的残酷写实截然不同。导演何妙祺选择用粉色滤镜软化犯罪棱角：诈骗集团的运作被喜剧元素冲淡，那些本应令人警醒的陷阱，反而成为两个孤独灵魂相互取暖的契机。在深夜电话里交换的呼吸声，在危机时刻唯一能拨通的号码，这些细节都在叩问：当现代人的人际关系越来越依赖虚拟连接，真假界限是否早已模糊？
吴君如的表演堪称教科书级别的情绪掌控。从浴室跌倒时的狼狈爬行，到发现被骗时瞬间凝固的笑容；从视频通话时不自觉抚弄头发的羞涩，到机场期待落空后空洞的眼神——所有微表情都是精准的情感坐标。特别值得玩味的是那场酒吧背对背相遇：她颤抖的背影与强作镇定的声线形成撕裂感，而玻璃倒影中两人重叠的身影，恰似这场错位关系的绝妙隐喻。
电影最终抛出一个耐人寻味的命题：当余笑琴明知可能受骗仍选择飞蛾扑火，当"少年"在行骗过程中动了真情，谁才是这场博弈里真正的输家？那些转账记录或许能计算经济损失，但深夜亮起的手机屏幕、无人分享的日常琐碎、通讯录里空缺的紧急联系人，这些现代都市症候群带来的情感赤字，才是影片真正想要丈量的深渊。在算法的时代里，或许我们都在某个瞬间，甘愿用理性交换片刻的温度。
作为香港新锐导演的处女作，影片在类型片框架中注入了对当代人际关系的敏锐观察。当片尾北海道的大雪覆盖所有谎言与真心，那个站在自动贩卖机前的身影提醒着我们：在学会爱他人之前，首先要与自己的孤独达成和解。这或许比任何防诈骗指南都更值得深思。