当精心设计的偶然成为杀人工具，世界便再无巧合可言。这部2009年问世的港产犯罪悬疑片，以令人窒息的逻辑闭环构建了一个怀疑论者的地狱——杀手组织首领"大脑"在制造无数完美意外后，突然发现自己的团队正沦为他人剧本中的棋子。
作为银河映像的暗黑系代表作，《意外》延续了杜琪峯式宿命迷局的叙事传统。开场的玻璃坠杀戏堪称教科书级别的场面调度，飞溅的碎片与错位的时空，将"意外"的戏剧张力推向极致。当古天乐饰演的偏执狂首领开始用红色马克笔涂满整面线索墙时，影片悄然从犯罪类型片滑向存在主义寓言的深渊。
影片的创作过程本身就像场精密策划的意外。据幕后资料显示，剧组在拍摄三分之一内容后突然停工，编剧团队推翻原有剧本重新构建叙事迷宫。这种杜琪峯标志性的"飞纸仔"创作法，恰与片中杀手们随机应变的作案方式形成奇妙互文。
在潮湿逼仄的香港街巷里，郑保瑞搭建起双重隐喻的舞台：既是杀手小组策划犯罪的现场，也是银河映像编剧团队构思剧情的缩影。当林雪饰演的胖子在雨夜咽气前喃喃追问"是不是意外"，银幕内外关于偶然与必然的哲学思辨达到沸点。
影片结尾的多孔窗格场景堪称神来之笔。任贤齐饰演的丈夫那记绝望的复仇，穿透的不仅是凶手的躯体，更是撕开了香港这座宿命之城的毛细血管。每个孔洞都倒映着现代都市人的生存困境——当恶意如空气般无处不在，最后的暴烈反抗反而成了最荒诞的"意外"。
比起传统银河映像作品，《意外》的独特价值在于将空间叙事推向极致。从逼仄的乒乓球室到阴森的凶宅，郑保瑞用镜头丈量着每个角色的心理牢笼。这种对生存环境的病态关注，让这部"非典型银河电影"成为香港黑色电影谱系中最锋利的异色之作。