当泰国灵媒低沉的声音在黑暗中响起，《萨满》便用最原始的方式攫住了观众的呼吸。镜头扫过东南亚潮湿的密林与斑驳的佛龛，纪录片式的粗粝质感像一把钥匙，悄然打开了现实与超自然之间的那扇门。这不是传统恐怖片的套路，而是一场精心设计的通灵仪式——银幕内外，所有人都被邀请进入同一个诡谲的世界。
灵媒那句"癌症患者该去找医生"的台词堪称绝妙。唯物主义外壳下包裹着泛灵论的内核，就像片中那些看似平常的村落场景，暗处却蛰伏着不可言说的存在。当摄影机跟随女主角穿过幽暗的走廊，监控画面突然捕捉到扭曲的阴影时，观众突然意识到：恐怖从来不在异世界，它就寄生在我们熟悉的日常里。
萨满教义中"媒介"的概念被导演玩出了新花样。摄影机本身成了通灵工具，监控镜头、手持DV、夜视仪交替出现，每种设备都像开启不同维度的钥匙。特别当女主角在仪式中剧烈抽搐时，摇晃的镜头不再是伪纪录片的噱头，而成了灵体附身的直接证据——这种将拍摄手法与叙事主题完美融合的设计，堪称类型片教科书级的示范。
可惜影片在后半段陷入了自我矛盾。当剧情需要展现超自然力量时，那些精心营造的纪实感就被打碎了。过于戏剧化的转折让观众从通灵现场跌回摄影棚，就像突然发现降神会的巫师袍里藏着蓝牙耳机。这种割裂感让人想起导演前作《鬼影》里那个经典设定：暗房冲洗出的鬼影照片，终究只是曝光过度的胶卷。
但《萨满》最值得玩味的是它对"观看"本身的解构。当角色盯着监控画面里的灵异现象时，银幕前的我们何尝不是在通过镜头窥视恐怖？这种套娃式的观看关系，恰如东南亚信仰中"万物有灵"的宇宙观——每个观察者都在被更高维度的存在注视着。片中反复出现的眼睛特写，或许正是对这种宿命般的凝视的隐喻。
比起《南巫》对边境巫文化的考据，《萨满》更像一场盛大的降神会实验。它那些明显的破绽，或许正是导演刻意留下的符咒——当观众为逻辑漏洞争论不休时，恐惧早已像附身的恶灵般，从电影蔓延到了现实。就像片中那个毛骨悚然的真理：最可怕的从来不是鬼怪，而是我们内心深处那个愿意相信鬼怪的自己。