《轻于鸿毛》上映前，被不少媒体称作《好东西》的姐妹篇，吊足了观众的胃口。然而首映当天，影片虽拿到20%的高排片，票房却仅收533万，占比低至6%，形成强烈反差，成为今年电影市场一桩典型的“票房倒挂”案例。
为什么观众会误以为《轻于鸿毛》是另一部《好东西》？两部作品确实有不少相似之处：都由麦特主出品，宋佳担任女主角，采用双女主架构和轻喜剧风格，甚至连小演员都延续了“星二代”路线——前作有梅婷女儿曾慕梅，本片则有董璇女儿小酒窝出演。更不用说，宣传中直接关联《好东西》的话题标签，进一步模糊了两者的界限。
从制作到宣发，《轻于鸿毛》似乎刻意复刻前作的成功路径。然而市场反响却截然不同——其总票房甚至未破两千万，远不及《好东西》的零头。看似雷同的设定，为何成绩相差如此悬殊？
虽然都是双女主设定，但《好东西》的人物更贴近现实。两位女主角一个是单亲妈妈，一个为情所困，都是当下都市女性的真实缩影，容易引发共鸣。而《轻于鸿毛》中的角色却像是飘在半空：她们身为富人的伴侣，口中喊着“女性独立”，行动上却仍在争夺男人的遗产。这种身份与行为之间的矛盾，让观众难以代入。
《好东西》打动人的，并非靠口号式的台词，而是细腻的女性视角与情感呈现。例如片中那段无声的蒙太奇：女儿猜不出母亲做家务的声音，让日常中被忽视的女性付出被看见、被尊重。而《轻于鸿毛》却缺乏这样的真实触感，双女主的互动甚至可被替换成男性角色而不违和——本质上它并未传递出女性特有的经验与情感。
金句堆砌不等于好故事。《好东西》能破圈卖出七亿票房，关键在于它喜剧节奏稳、故事扎实。每一个笑点都有铺垫，每一次情感转折都有逻辑支撑。比如女主角小叶从“恋爱脑”到清醒的成长线，自然而然引出“你没那么重要”的经典场面。
反观《轻于鸿毛》中的类似台词，却像是硬塞进来的笑话。角色对拼桌陌生人突然抛出一句“你没那么重要”，缺乏前后语境，显得生硬尴尬。没有故事支撑的“金句”，只会让观众如坐针毡。
深究其创作背景，不难发现《轻于鸿毛》本质是一部被商业包装的文艺片。编剧蔡成杰前作《北方一片苍茫》虽在影展获奖，票房却仅七十余万，显然更偏向作者表达。如今搭上“女性题材”快车，试图复制商业成功，反而导致风格割裂，既失了文艺片的深度，也没做到类型片的畅快。
女性电影不是流量密码，不是堆砌人设、复制套路就能成功。无论是像尹丽川导演的《出走的决心》那样深入女性困境，还是如邵艺辉一样从真实体验出发、贴近普通观众，都需要清晰的定位与诚恳的叙事。观众愿意买单的，从来只是好故事本身——而不是标签与口号。