近年来，台剧逐渐摆脱传统偶像剧的框架，开始探索更细腻、贴近社会现实的题材。《童话・故事 下集》便是一部充满黑色幽默的婚姻寓言，由金马奖《讲话没有在听》导演李念修自编自导，甚至亲自担任剪辑的工作，并由柯佳嬿、刘以豪领衔主演。
透过 12 集、每集约 30 分钟的篇幅，以写实而平实的叙事手法，细腻描绘一对夫妻写实且荒谬的婚姻生活。
柯佳嬿、刘以豪两位主演的表现，让角色重量更具真实感「没有童话，只有故事」——婚姻写实度极高，每个细节都戳中痛点妈宝文化与性别困境：婚姻里的隐形压力缺乏多元的婚姻观点，限缩了探讨的广度婚姻到最后，究竟是爱的体现，还是习惯的产物?
柯佳嬿、刘以豪两位主演的表现，让角色重量更具真实感
在《童话故事下集》中，柯佳嬿与刘以豪首度合作就饰演一对年轻夫妻，这也是刘以豪睽违四年后的台剧演出。两位主演的表现可说是剧集的一大亮点，他们不仅完美贴合角色，更在细腻的情感演绎上展现突破。
刘以豪饰演的男主角曾学友，绰号「友友」，是一位温和、体贴的工程师。他从小受到母亲无微不至的照顾，养成了依赖的习惯，导致生活自理能力较弱，时常把「我妈说⋯⋯」挂在嘴边，一听就知道是典型的「妈宝」。然而，他却不是传统印象中让人厌恶的妈宝，而是温暖又有包容力的好男人，对妻子百般迁就，虽然不擅长表达，但却用行动证明他的爱。他或许不够果断、不够主导，但他的耐心和善良让人难以讨厌，甚至让观众在某些时刻为他感到心疼。
柯佳嬿饰演的林宜玲则是一个与学友完全相反的角色。她是一名广告剪接师，性格独立，讲话犀利又直接，不能说是典型的贤妻良母型角色。她在台北搬了多次家，渴望拥有一个属于自己的「安定的家」。生小孩一直不在其人生目标的宜玲，在婚姻中面临多重挑战，尤其是与婆婆同住后，婆媳问题不断累积，使她对生活感到厌烦，时常萌生离婚的念头。
这种带着现实感的夫妻关係，正是本剧最吸引人的地方之一，也让观众在欣赏时，能够不断在他们身上找到自己的影子。
「没有童话，只有故事」——婚姻写实度极高，每个细节都戳中痛点
「童话故事」这四个字，往往让人联想到幸福美满的结局，但这部影集却用「下集」来点出婚姻的真相，当初的浪漫承诺终究会被现实消磨。身兼导演、编剧、剪辑的李念修耗时三年打磨剧本，省去诸多在过往偶像剧中经常出现的浪漫、甜蜜剧情。
剧中没有洒狗血的婚姻悲剧，也没有刻意高张的戏剧冲突，生活中的细节铺陈毫不造作，对白贴近日常，让人不自觉地代入角色情境之中。
妈宝文化与性别困境：婚姻里的隐形压力
《童话故事下集》不仅仅是探讨夫妻两人之间的相处，更深刻地描写了「妈宝文化」与婚姻中的性别角色。剧中的男主角受原生家庭影响，导致这种影响在婚姻中成为无形的束缚。当「妈妈说⋯⋯」成为丈夫的口头禅，妻子不得不面对婆婆的无形压力，这些情节让人感到窒息却又真实可见。
而女性角色在婚姻中往往承担更多无形的责任，无论是家庭琐事还是维繫夫妻关係。往往承担了更多看似「应该」的责任——应该理解丈夫的压力，应该维持家庭和谐，应该在婆媳之间找到平衡。但这些「应该」真的公平吗?
缺乏多元的婚姻观点，限缩了探讨的广度
然而，虽然《童话故事下集》成功地展现了现代婚姻中普遍存在的困境，但在剧中似乎缺少对照组的存在。若能引入一对不同风格的夫妻，将会提供更多不同的观点与解读，让观众看到婚姻的多样性与可能性。
随着社会变迁，人们对于爱情与婚姻的看法越来越多元，无论是开放式婚姻、同居不婚，还是各种生活方式，都能成为故事的一部分，进一步丰富剧情的深度与广度。这样不仅能增加剧集的张力，也能让观众在角色间找到更多共鸣。
婚姻到最后，究竟是爱的体现，还是习惯的产物?
《童话故事下集》每集 30 分钟的篇幅，让这部剧显得更加精炼而有力。不拖泥带水，也不为了戏剧张力而强行加入狗血情节，让人一集接一集地看下去。而 12 集都演完了，曾学友跟林宜玲的婚姻难题真的都解决了吗?
《童话故事下集》结局没有给观众一个明确的答案，而是让观众忍不住思考：当「童话」结束，现实到底该如何继续?或许可以确定的是，只要两人的方向一致，谁快一点抵达终点，似乎都不再重要。