大名鼎鼎的《恶女花魁》改编自安野梦洋子的漫画《烟花梦》，是蜷川实花的第一部作品。
整部电影的风格十分鲜明抢眼，独具特色。摄影师蜷川实花华丽鲜艳的画面、摇滚天后椎名林檎特立独行的配乐，搭上混血女星土屋安娜魅惑的烟嗓、杀气的眼神，三名个性十足的女人们联手出击，打造江户吉原的恶女传奇。
故事围绕着清叶开展，讲述这个「恶女」如何几经波折成为花魁，又如何在红尘中保持初心，最终找到真爱。
整部片最抢眼的就是视觉效果，蜷川实花第一次拍电影就已经展露十足的个人特色。
以大红色调作为基底，跳动的配色刺痛双眼，营造妓院浮夸媚俗的氛围。作为佈景的建筑与插花毫不马虎，每个画面都美得让人惊叹。蒙太奇的静态剪接镜头被本来是摄影师的蜷川运用的很好。性爱场面偏多，让人有些害羞。
不过这些特色都还只是初露锋芒，对比《狼狈》就能明显感受到，这些表现手法还不太纯熟，也没有发挥到极致。
剧情编排有点凌乱，角色的特质也没有很好的表现出来，最后结局太草率了，让人觉得有点可惜。
清叶的个性十分强势，她曾说：「我绝不接见看不上眼的男客，至于看上眼的，就算他不过来我也会把他弄到手。」
既然如此，在面临清次与仓之助的抉择时，怎么会显得那么优柔寡断、犹豫不决呢?
当清次承诺：「吉原唯一的樱树开花时，我就带妳离开这里。」时，她毫不犹豫地拒绝道：「我才不需要你的帮忙!」
那为何故事最后，她却还是等到樱花开放之时，才由清次主动告白、带她私奔?
如果改成清叶很快地确定了自己的心意，并气势汹汹地要求清次「即使樱花没有开，我也要和你一起离开。」或许会更符合前面的人设一些。
虽然椎名林檎的配乐非常有名，评价普遍也都很高，我还是有点接受不能每次看着电脑上古色古香的画面时，就觉得摇滚现代的曲风实在太让人出戏了不过，花魁道中那段的音乐倒是意外的很搭，其他的就⋯嗯。算是革命性的尝试吧，但因为太重口，不是每个人都能接受。
觉得吉原大门上的金鱼缸设计的很妙。金鱼的意象贯串了整个故事。在这部片中，它最主要的寓意就是妓女被束缚的一生。
她们就像金鱼，生来只能被他人赏玩，离开鱼缸就无法存活，被放入河流经过几代杂交后，就会变成普通的草鱼，泯然众人之间。唯有待在鱼缸内，才能保有光鲜亮丽的外表，可是年老色衰之后，也还是会被其他更美的观赏鱼取代。
而金鱼本身伞状飘逸的尾巴，也让人联想到花魁身上精致的和服。花魁道中时，迈出的「八文字」步法，也被俗称为「金鱼步」，因为那缓慢款摆的姿态，就如同美丽的金鱼在水中游弋一般。
除此之外，小清叶透过金鱼缸看妆妃接客的画面，也含有鱼水之欢的意涵。
很喜欢清叶这个角色。日本特别推崇女人温柔顺从的特质，清叶身在吉原，讨好男人是她的生存之道，但她却反其道而行，行事嚣张、充满反叛精神，个性火爆倔强，常对看不顺眼的恩客暴力相向，却又擅作媚态，懂得糖与棍棒双管齐下，愣是让一群男人为她疯狂。偶尔调皮的小动作和鬼脸也很可爱
我最喜欢的是她率真的个性。清叶成为花魁后，挑选客人并不是以金钱多寡来判断，她的确爱钱，但是她最重视的是对方是否平等、真诚地与自己相处。宁可不赎身也要把孩子生下来、最后选择与真正喜欢的清次私奔而不是被深情多金的仓之助赎身，也是重情重义的表现。
整部电影中，我最喜欢的角色除了清叶之外，就是花魁妆妃。对小清叶来说，妆妃绝对是促使她成为花魁的重要功臣。
妆妃是个聪明的女人，她看出清叶是个倔强不服输的小屁孩，就用激将法刺激她，故意说些轻视她的话，气得清叶立誓绝对要成为花魁给她看。很喜欢她被赎身后，要离开玉菊屋时，在所有人面前将自己的发钗递给清叶的画面。她说：「得到的越多，就越遭人嫉恨，这就是花魁的生活。很适合你这种讨人厌的小鬼嘛。」
听到这句话时，我忍不住笑了出来。妆妃根本就是在把清叶推到浪口、逼入绝境嘛!她都在众目睽睽之下这么说了，清叶能不成为花魁，给别人颜色瞧瞧吗(看看旁边其他女孩恶毒的小表情，要是眼神可以杀人，清叶早就死一万遍了)
虽然妆妃看起来高傲不好相处，但绝对是个真性情的人，才会欣赏和她骨子里一样、却更加嚣张的清叶。之后的高尾花魁就不同了，小肚鸡肠，老在清叶背后使绊子，和妆妃一比硬是差了一截。