电影讲述了婚礼策划师道生(黄子华饰)由于经济困境，转行办丧事成为殡仪经纪。他与负责丧礼仪式的喃呒法师文哥(许冠文饰)形成搭档。初入此行业的道生犯了许多禁忌，文哥也毫不留情地刁难他。道生虽然只是为了谋生而选择这条“死路”，但他在过程中逐渐理解了葬礼行业所承载的社会意义。与此同时，文哥与儿子阿斌(朱栢康饰)以及女儿文玥(卫诗雅饰)之间的关系也充满了冲突。阿斌认为自己一生被束缚，而文玥则渴望继承父业，却遭到父亲的反对。电影探讨了这些复杂的亲情和未尽之缘，令每个人都面临各自的“地狱”。
「破地狱」，其实是香港的道教传统法事
《破·地狱》一片名看似吸引了喜爱恐怖电影的观众，但实际上，它并非一部灵异片或喜剧片，也不能期待它有如一眉道长的“终极大招”。电影中的“破地狱”是香港传统道教法事的一部分，喃呒师傅会带领家属诵经，通过九块瓦片围绕的火盆，并以生油喷向火堆，再击破其中一块瓦片，象征帮助死者突破地狱，最终得以升天。
破地狱仪式并不是电影的全部，而是一个引子。通过这些仪式，电影更深刻地探讨了殡仪行业对生者与死者的意义，尤其是在现代社会中，传统与现代观念之间的冲突与对立。尽管台湾观众可能对“破地狱”这一概念并不熟悉，但这类仪式的核心思想却是跨文化的——它不仅仅是为了死者，更是为那些失去亲人的生者提供一种情感的寄托与心理的安慰。
透过每桩丧事的悲欢离合，探索人们的情感与未尽之缘
尽管黄子华与许冠文无疑是《破·地狱》的两位主角，但电影更像是一部集结多个情感故事的作品。影片通过道生作为殡仪行业新人，逐步处理不同的丧事案例，展现了每对生死之人之间复杂的情感纽带与未尽的缘分。每个小故事都揭示了生者与逝者之间不同的情感交织，或许是生者对逝者的不舍，或许是两者之间难以言说的牵绊。观众随着道生的成长，逐渐理解殡仪行业的独特规则，也从中感受到不同人物之间的情感纠葛。
然而，电影的真正主角之一是文玥，她是一名情绪激烈、做事果断的救护人员。她的外表强硬、行为粗暴，但背后却藏着一个深受父权观念压迫的内心世界。文玥在家庭中是重男轻女观念的受害者，与父亲文哥的关系充满了冲突与隔阂，但她内心的脆弱与悲伤却在无声的泪水中展现得淋漓尽致。卫诗雅对这一角色的演绎非常到位，展现了香港电影中那种坚强又脆弱的女性形象。
演员表现优异，展现地道香港情感的成功作品
虽然《破·地狱》是以丧事与“破地狱”仪式为背景，但其精彩的演技表现无疑是影片的一大亮点。许冠文的表演尤为出色，他的情感细腻且极具张力，尤其是在影片开场他怒斥儿子阿斌不专心工作的那一幕，许冠文通过简单的语言与眼神传达了一个年迈父亲的固执与愤怒，极为真实。许冠文在影片中的角色与过去的喜剧形象截然不同，展现了他作为演员的多样性。
《破·地狱》也深刻探讨了父子之间的代际冲突。文哥的父权主义与儿女的现代观念形成鲜明对比，影片通过父亲与子女的互动，探讨了三代父亲的形象与香港社会的变化。无论是传统父亲文哥，还是希望给儿子更自由未来的阿斌，抑或是担心自己成为负担的道生，影片通过这些角色展现了父子关系中复杂的情感冲突。
总结：一部充满港味情感的地道娱乐作品
《破·地狱》能在香港票房创下奇迹，并非侥幸。这是一部与香港观众情感紧密相连的电影，成功地将传统文化、亲情冲突以及香港社会的深层次情感融入其中。这部电影不仅仅是为香港观众量身打造的“在地娱乐”，其情感共鸣与亲情故事也跨越了文化界限，对不同观众产生了广泛的共鸣。尽管台湾观众可能无法完全感受影片中的所有细节，但其中探讨的父权、家庭与情感主题，依旧是普遍而深刻的。
电影虽然有一些剧本结构上的不足，段落切换有些生硬，部分情节的衔接显得突兀，但整体上，影片凭借演员的精湛演技与深刻的情感探讨，仍然是一部值得一看的作品。
