继《怪胎》之后，导演廖明毅再度以iPhone镜头聚焦都市情感困境，推出新作《爱的噩梦》。这部由林柏宏、谢欣颖联袂主演的爱情电影，表面上探讨永恒之爱的命题，实则通过三段扭曲的亲密关系，赤裸裸地暴露出现代社会潜藏的性别偏见。当观众跟随男主角的视角游走于三个女性形象之间时，或许更该警惕：这究竟是爱情寓言，还是男性中心主义的自恋狂欢？
影片构建了三位截然不同的女性符号：如晨露般纯净易碎的"白月光"白佳琪（项婕如饰），在婚姻围城中挣扎求援的初恋女神林艾璇（大元饰），以及神秘性感的完美情人黑泽由里（谢欣颖饰）。可悲的是，这些本应鲜活的角色最终都沦为男性欲望的容器——她们或歇斯底里地乞求改变，或主动臣服于拯救者叙事，更甚者被物化成行走的性幻想标本。
特别讽刺的是，在女性电影人不断解构男性凝视的当下，这部作品却执着地将镜头化作物化女性的帮凶。全片最动人的表演来自项婕如诠释的崩溃戏码：素食主义者疯狂吞咽肉食，涕泪横流地哭喊"我可以改"，这场戏巧妙包装了双重恶意——既将女性正常的情感宣泄妖魔化为"疯癫"，又暗示关系破裂全因女方不够柔顺。当银幕上的女性必须通过自我阉割来换取爱情时，所谓的浪漫叙事早已散发出腐朽气息。
职场精英林艾璇的塑造更显导演的性别认知局限。这个本可展现当代女性自主意识的角色，最终仍被困在"既当独立女性又要男人拯救"的叙事陷阱里。试衣间展示性感内衣的桥段，本可诠释为女性身体自主的宣言，却被处理成取悦男性的表演；河堤告白戏中职业女性的脆弱独白，非但没呈现真实的心理困境，反而强化了"女强人更需要爱情救赎"的刻板印象。
当剧情走向第三个女性符号——完美情人黑泽由里时，影片的厌女症候已病入膏肓。这个集厨艺、事业、床技于一身的"六边形战士"，终究逃不过被妖魔化为心机拜金女的命运。从贴心准备早餐到穿着蕾丝睡衣求欢，再到后来被揭露用符咒求孕，导演用最粗鄙的性别偏见完成了对理想女性的先捧杀后污名化。更可怕的是，这些陈腐设定被包裹在都市轻喜剧的糖衣里，让性别歧视以"浪漫喜剧"的名义大行其道。
值得玩味的是全片采用的iPhone拍摄视角。这种本应更贴近生活真实的记录方式，在导演手中却异化成偷窥女性私密时刻的工具。当镜头贪婪扫过女性身体曲线，当特写捕捉每一滴"性感"的汗珠，所谓的创新技法不过是为男性凝视披上艺术外衣。这种技术层面的"进步"与意识层面的倒退形成的荒诞对比，恰似当下某些标榜平权却固守偏见的现实写照。
《爱的噩梦》最令人不安的，是它揭示的创作逻辑：当女性角色沦为推动男性成长的工具，当复杂人性被简化为"纯爱/荡妇/疯婆"的标签，所谓的爱情讨论不过是用新鲜形式包装的老旧性别剧本。在女性导演纷纷用《美国情人》《伯德小姐》等作品解构浪漫神话的今天，这种将女性物化为欲望载体的创作思维，不正是电影界最该惊醒的"噩梦"吗？
或许我们该追问：当一部电影的女性形象始终在"天使"与"魔鬼"两极摇摆，当所有关系冲突的解决都依赖女性妥协或黑化，这样的叙事究竟在满足谁的幻想？真正的噩梦或许不是爱情会变，而是某些创作者对性别平等的认知从未改变。